黑泽明和小津在美学和叙事上都是“古典”的，分别求的古典的大气和平静，而大岛渚是就偏不要古典美学的统一、稳定和顺畅，他对故事和美学的要求是“突兀”的，极致的，不求精细，求的是随性中的对撞，才有表象的秩序下迸发出的真正的力量——很多时候力量都不是循序渐进而来的，用你的舌头我要亲爱的歌曲是在突兀的断层中彰显出来，所谓断层，用你的舌头我要亲爱的歌曲正是军队和同性恋、死的残暴和爱的自由、日本人的善变和西方人的从始至终的交集，用你的舌头我要亲爱的歌曲是那么的不合理(非古典)，又是那么的深刻。